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戛纳落幕,《寄生虫》夺魁,华语电影离下一座金棕榈还有多远?

华语影坛 时间:2019-05-27 浏览: 次
评委会主席墨西哥导演伊纳里图在采访时透露,该片荣获最高大奖,受到了九位评委的一致推选和全票通过,实至名归。该片不仅仅捧回了韩国电影史上首座戛纳金棕榈大奖,还被导演奉俊昊视为戛纳在韩国电影100年之际送上的惊喜大礼。 纵观电影节的获奖名单,不

  评委会主席墨西哥导演伊纳里图在采访时透露,该片荣获最高大奖,受到了九位评委的一致推选和全票通过,实至名归。该片不仅仅捧回了韩国电影史上首座戛纳金棕榈大奖,被导演奉俊昊视为戛纳在韩国电影100年之际送上的惊喜大礼。

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  纵观电影节的获奖名单,不难看出今年电影节对类型片的钟爱和对普世价值的追求。特别是,日韩接连以《小偷家族》和《寄生虫》两部东方文化背景的影片,夺得金棕榈,又会给未来的华语电影带来哪些新的启示和思考呢?

  《寄生虫》拿下韩国戛纳首金,

  《好莱坞往事》铩羽而归

  此前因好莱坞影片《雪国列车》备受美誉的奉俊昊,继电影《玉子》后第二次入围戛纳,凭借《寄生虫》拿下金棕榈,或许并不是意外。值得一提的是,该片在戛纳电影节场刊上,收获了3.5(4分制)的最高分,破解了场刊最高分无法拿奖的魔咒。要知道,去年韩国导演李沧东的《燃烧》曾拿下历史场刊最高分3.8分,却无缘奖项,而《寄生虫》的胜出也堪称某种程度上弥补了去年《燃烧》的遗憾。

戛纳落幕,《寄生虫》夺魁,华语电影离下一座金棕榈还有多远?

  影片《寄生虫》的主旨,与去年最佳影片《小偷家族》有异曲同工之妙,同样着眼于“阶级鸿沟”的社会议题。该片用无业游民父亲的儿子应聘IT老总家课外教师的故事,反映了两个阶级的悬殊地位,诸多剧情反转的情节暗含深意。

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  从处女作《绑架门口狗》,再到《杀人回忆》、《汉江怪物》及《母亲》等影片,作为导演奉俊昊的第7部电影,《寄生虫》延续了导演奉俊昊作为创作者本身的作者印记。奉俊昊则在颁奖结束后发表获奖感言时,表示了自己对评审团认可自己创作的类型电影的惊喜。

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  本届戛纳的一大遗憾,则非呼声极高的《好莱坞往事》莫属。这部由昆汀·塔伦蒂执导、并力邀莱昂纳多和布拉德皮特两位影帝加持的影片,以场刊评分3.0仅次影片《寄生虫》和《痛苦与荣耀》位列第三,却全场遗憾陪跑、颗粒无收。

  类型电影成主流,

  作者风格屡见不鲜

  本届戛纳电影节展映及参与竞赛的影片中,独具作者风格的类型电影占比可观。如科幻题材的《丧尸未逝》和《小小乔》、涉及枪战的《悲惨世界》和《格梅拉岛》等影片,均让本届电影节,呈现出不同于以往对文艺片推崇备至的风貌。

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  本届电影节中,“金棕榈二奖”评委会大奖由塞内加尔裔法国女导演玛缇·迪欧普的处女作《大西洋(600558)》爆冷获得,该片以非洲非法移民为题材,佐以颇具神秘主义的灵异设定,旨在展现底层人民的生活。

  “三奖”最佳导演奖由比利时导演达内兄弟凭借《年轻的阿迈德》获得,此前两人就曾于1999年和2005年,凭借影片《罗塞塔》和《孩子》两次摘得金棕榈。此次获奖影片,聚焦当下欧洲穆斯林化的政治议题,将极端穆斯林与少年们的青春期相结合,以小见大。

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  获得最佳编剧的影片为《燃烧女子的肖像》,由法国女导演瑟琳·席安玛自编自导,讲述了女画家与被画像者的纯爱故事;艾米丽·比查姆凭借电影《小小乔》荣获最佳女演员,其扮演的植物开发公司的培育员爱丽丝,怀着单身母亲对儿子的爱,开启了新物种“小小乔”的潘多拉魔盒;最佳男演员由安东尼奥·班德拉斯凭借《痛苦与荣耀》获得,该片以男性视角讲述了主人公导演在晚年回顾自己一生的故事。

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  今年的评审团奖则由法国导演拉吉·利的长片处女作《悲惨世界》和巴西导演小门多萨和多赫内利斯共同执导的《巴克劳》共享。前者着眼法国近些年来的社会问题和族群政治,后者探讨殖民主义历史。巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼的电影《必是天堂》,荣获评审团特别奖,该片选用了导演本人的叙述视角,讲述其离开故土找寻“天堂”的旅程,将政治问题具象化。

  华语电影视听风格亮点独具,

  电影格局或将迎来新突破?

  华语电影在本届电影节上,虽然受到一定关注,但最终在奖项上则稍显沉寂。此前入选主竞赛单元的影片《南方车站的聚会》,讲述一个逃犯自我救赎的故事,由刁亦男导演执导,胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等出演,其场刊评分为2.7分,位列第六,获得了不错的评价。该片的英文名"Wild Goose Lake",意为“野鹅湖”,取自片中地名。

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  《南方车站的聚会》一片中疏离清冷的氛围,与导演此前影片的基调一脉相承,也受到了国外影评人的认可,称其风格化的影像,为同样类型的影片注入了不一样的东西。该片的视听语言和氛围营造都备受好评,从此前曝光的海报就可一窥其幽暗灯光下难以言喻的奇幻感。

戛纳落幕,《寄生虫》夺魁,华语电影离下一座金棕榈还有多远?

  多年来,华语电影难以荣获国际电影大奖的原因之一,普遍认为是东西方文化认同的壁垒。但日本、韩国相继拿回金棕榈的成绩,则给了东方影人们不小的鼓舞,东西方影像艺术在文化及电影制作技术等方面的差距,并非不可逾越。

  电影的格局和普世价值,无疑处于更重要的位置。最佳影片《寄生虫》,以两个社会阶层的差异,影射社会的贫富分配问题。《南方车站的聚会》一片,也在类型片的题材上有所突破,在对警匪黑帮及特殊行业从业者们的生存环境的呈现中,展露人的挣扎和悲悯。

  华语电影发展道阻且长,或许我们在未来的某天,继1993年的《霸王别姬》后有望再次捧回一座金棕榈?